Joseph
لم يكن عاصي الرحباني ونهاد حداد يعلمان أن لقاءهما الأول سيفتح أمامها طريقاً طويلاً من ورد وشوك ونجاح وحب وزواج وعائلة فمؤسسة فنية غيرت وجه الغناء والمسرح في لبنان والمنطقة.
بعد دخول عاصي الإذاعة اللبنانية، كانت نهاد حداد قد أصبحت تحت رعاية حليم الرومي الذي احتضنها غنائياً، فلحن لها العديد من الألحان الناجحة، وكان أولها “تركت قلبي وطاوعت حبك” التي أذيعت مباشرة عبر ميكروفون الإذاعة في نيسان ١٩٥٠، وتلاها عدد من الأغنيات، منها “في الجو سحر وجمال”، “یا حمام يا مروّح بلدك”، و”أحبك مهما أشوف منك”. كما غنّى معها ديو ” عاشق الورد”.
أنا أبيع الورد الورد الورد قطف اليد
أبيض على أحمر وجماله بلون الحب
يا ورد يا أحمر يا فتان
يا حلو يا عنبر للخلان
يا عاشقين الورد بيطول الخد
يا شايلة الأزهار يا بهجة الأنظار
أنتي تبيعي الورد وحسنك يقيد النار
يا مورده الخدود يا بايعة الأزهار
منك زهور وورود ومنى عطف و جود
إن كان ما لكش نصيب يسعد هواك بحيب
إشكي هواك للورد الورد أصله طبيب
يمكن يهواك يرحم شكواك
متقولش لحد عن سر الورد
يا ورد يا جنة الولهان قلبي يحبك
إنت سمير قلبي الحيران حنن لي قلبك
عاشق غريب الدار والعشق زادني مرار
تايه في بحر الشوق
والشوق بقلبي ضناني
إشكي للبدر همومك غيرك لمين أشكي
إشكي للورد دموعك غيرك لمين أشكي
واللي قاسني بعدك واللي كاواني هجرك
دوايا عطف قلبك
وليه كتمت الشكوى ليه
واللي ضناك ما تقولي عليه
الشكوى كانت حيرانه للورد واحد هيمانه
والدمعه سالت حيرانه من هجره و طول غيابه
أنت أمل روحي إنتي منايا في الدنيا
إنت سبب نوحي قربك آمالي يا عينيا
يا سعدنا يا سعدنا الحب جمع شملنا
الورد آنس فرحنا هو اللي وفق حبنا
يا رب تمم سعدنا
كلمات: محمد السباع
ألحان: حليم الرومي
في هذه المرحلة أيضاً، انهمك الرومي بوجوه جديدة اكتشفها، وتحديدًا نونا الهنا وسعاد هاشم. ولما كانتا بحاجة لرعاية واهتمام، خطر في باله أن يضع فيروز تحت رعاية بعض زملائه الملحنين فلم تمانع فيروز في ذلك. وعرض عليها أسماء سليم الحلو وخالد أبو النصر وعاصي الرحباني.
فما أن سمعت فيروز باسم عاصي حتى أعلنت رفضها له وقالت: “دخيلك يا إستاذ خلّي الكل يلحنولي الا عاصي”. وعندما سألها عن السبب أجابت: “هيك، ما بحب إحكي معو” .
فقال لها: “شوهيك؟ المهم ناخد لحن منو”.
وأرسل حليم الرومي في طلب عاصي الرحباني الذي كان في هذا الوقت يعمل كعازف كمان في الفرقة الموسيقية الخاصة بالاذاعة اللبنانية.
كما كان يتعاون بين وقت وآخر مع اذاعة الشرق الأدنى على تقديم نوع معين من الأغاني الخفيفة المرحة التي تقوم بغنائها شقيقته سلوى، مثل “دجاجات الحب” و”نحنا دياب الغابات” وغيرهما. وعندما كان ينتهي من انجاز لحن يسمعه لحليم الرومي ويطلب ملاحظاته.
نحنا دجاجات الحب
ونحنا ديوك الاحلام
مشوا ت نٌقود حب من غابات الغرام
كيكيكي كك كك
كيكيكي كك كاك
درب الهوى كلها سوى طيوب وغوى
عليها نحنا ياما سرحنا وياما صدحنا
بأحلى الانغام
نحنا لِنا بالمنحنى خيمه هنا
ودواليها بتغطيها ونحنا فيها
منغفى ومنام
وين الديك الحلو العينين
وين وين وين وين
هون الديك المهضوم اللون
هون هون هون هون
قاقي يا ديك .. آئي
كوكوكوكوووو
روحوا ..روحوا تخبوا شويه قبل ما يطلّوا الواويه
ديالتهم بانت خلف الجب بيت بيت بيت بيت
يا دجاج الحب
بيت بيت بيت
كا كا كك
بيت بيت بيت
كا كا كك
بيت بيت بيت
كا كا كك
بـــــــــــــــيت
كــــــــــــــــاك
أما شقيقه منصور فكان ما يزال في سلك الشرطة، وكان يأتي لزيارة شقيقه في الاذاعة مرة في الأسبوع أو كلما سنحت الظروف بذلك، بعدما استقال عاصي من
الشرطة البلدية ليمضي في طريق الفن.
وكان لتشجيع رئيس دائرة الاذاعة فؤاد قاسم دوره الأول في حياة عاصي الموسيقية، إذ أفسح أمامه فرصة العمل في الاذاعة، ومن ثم أتاح أمامه مجال التأليف والتلحين. ومن أعماله في ذاك الوقت الألحان التي صاغها لفرقة “شداة الوادي” التي انحصر دورها في أداء الأناشيد الوطنية.
وجاء عاصي إلى مكتب حليم الرومي ليسأله عن سبب استدعائه له. وعلى الفور قال له الرومي: “بدي عرفك على فيروز”.
وشبك عاصي يديه ووضعهما على صدره وأجاب بلهجة يميزها الاعتداد: “بعرفها… بعرفها… صوتها مليح”.
وقال الرومي: “إن المسألة لا تكمن في أن صوت مع معدن مليح، وانما بامكان هذا الصوت اداء اللون الشرقي والغربي على السواء”.
واعترضه عاصي بالقول: “ولكني أستاذ حليم لا أعتقد ان صوت فيروز يتلاءم مع اللون الغربي”. وكان حليم الرومي على قناعة تامة بأن صوت فيروز يمكنه التلون غنائياً اللونين الشرقي والغربي. ولم يكن هذا بيت القصيد وانما أن يتم تقديم فيروز إلى عاصي الذي ما أن التقاها حتى اتفق معها على لقاءات مقبلة أثمرت عن اشتراكها في عمل ثنائي باسم “لما ولمياء”، وكانت حنان، وهي بدورها مطربة، تقوم بالدور الآخر.
راح عاصي الرحباني يلحن لفيروز أغنيات جديدة فكانت أولاها “حبذا يا غروب”، من كلمات الشاعر قبلان مكرزل. وتبعها عدد من الأغاني الأخرى التي حملتها على جناح الشهرة، مثل “عتاب” الموقعة باسم الأخوين رحباني تأليفا وتلحينا و”بلمح ظلال الحب” و”قوي حبك”.
وراح عالم فيروز الغنائي يتسع شيئاً فشيئاً ويكبر. وكانت الصداقة قد توطدت بين فيروز من جهة، وبين عاصي وأخيه منصور من جهة ثانية. وفي مرحلة لاحقة، راحت علاقة فيروز بعاصي تتحول الى ما هو أبعد من صداقة أستاذ وتلميذة، خاصة وان فيروز راحت ترى الأشياء من خلاله، ويزداد اعجابها به يوماً بعد يوم بعدما كانت تنفر منه في السابق! وكان يحدث بين وقت وآخر ان تجمعهما جلسات في أوقات الفراغ فيتجاذبان الحديث، وعندها يسألها عاصي: “ألا تنوين الزواج؟”. وكانت تجيبه على الفور: “لا أريد أن أصبح معلمة مدرسة “.
وكانت الموسيقى الشغل الشاغل لعاصي، وهذا ما دفعه الى تأليف عصبة الفنانين الخمسة المؤلفة منه ومن شقيقه منصور، وتوفيق الباشا وزكي ناصيف، وتوفيق سكر، ومهمتها بعث موسيقى جديدة من واقع التراث التقليدي والشعبي كالموشحات والقصائد والادوار والفولكلور… وفي تلك الفترة اعلن الأخوان رحباني احترافهما الفن باسم الاخوين رحباني، وكان نتاجهما يتوزع ما بين اذاعة الشرق الادنى والاذاعة اللبنانية وبصوت فيروز بطبيعة الحال .
وفي العام ١٩٥٦ كانت مصر قد تعرضت الى الاعتداء الثلاثي فأغلقت محطة الشرق الأدنى مكاتبها في بيروت باعتبارها شركة انكليزية، بينما افتتح الأخوان رحباني مكتباً لانتاجهما، فتحول صبري الشريف كمخرج لأعمالهما المسرحية الغنائية فيما بعد، في وقت كان فيه منصور الرحباني قد خلع بذلته كشرطي بلدي، بينما توظف شقيقهما الثالث الياس كملحن في الاذاعة فترة عشر سنوات انتهت باستقالته أيضاً وتفرغه لأعماله المنوعة…
ومن خلال هذه التحركات الرحبانية، كان عالم فيروز الغنائي يتسع شيئاً فشيئاً ويكبر، وكانت الاذاعة السورية بعد الاذاعة اللبنانية مجالاً مهماً في انتشار أغنياتها مما جعل الدعوات توجه اليها لاحياء الحفلات في دمشق.
وفي العام ١٩٥٧ وقفت فيروز للمرة الأولى أمام الجمهور الدمشقي وغنت قصيدة “بردى” للأخطل الصغير ضمن حفلات معرض دمشق الدولي.
